Historia de las Bandas de Música

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Historia de las Bandas de Música

1 Orígenes de las Primitivas Agrupaciones Musicales

Con relación a los Orígenes de las Agrupaciones Musicales, los testimonios escritos, pinturas y grabados sobre el empleo de los músicos en las operaciones militares, tan viejo como el mismo arte de la guerra, nos demuestran que éstos desempeñaban honrosamente su papel en las batallas de las antiguas civilizaciones.
Las excavaciones arqueológicas realizadas en el territorio de Sumeria (antigua Mesopotamia, cerca del golfo Pérsico, año 10.000 a.C.) permiten asegurar que los primitivos habitantes de dicha región, manejaban instrumentos de percusión y otros tales como el Esirtu; el gi-bu, tubo largo sin embocadura y sostenido en forma casi vertical; trompetas rectas y trompetas en forma de espiral, para sus usos militares y ceremoniales.

2 A partir de la Antigua Grecia

Jenofonte (Lac.Repl.,13,8) cita el uso del Aulos, instrumento musical, especie de doble oboe, utilizado para ejecutar, fundamentalmente, el modo frigio en la antigua Grecia y el cual había sido importado de Asia Menor.

Sirvió el Aulos para la glorificación del culto orgiástico de Dionisos y los lacedemonios lo usaban como clarín. Se atribuye a Licurgo su introducción en los ejércitos espartanos.

Los soldados marchaban al combate al son del aulos, con el fin de mantener un correcto orden en la formación y el mismo ritmo en la marcha. Antes de la batalla, los aulistas tocaban un preludio con el objeto de poner a los soldados en disposición de ánimo para la lucha, mientras que, el llamado Canto de Castor, constituía la señal para el ataque. Como instrumento de señales y órdenes militares, utilizaron el salpinx, o trompeta de metal; utilizaron además, otros instrumentos de viento, como la syrinx o siringa (flauta de Pan, en homenaje al dios pastoril de la Arcadia) y la flauta travesera.

3 Resumida historia de las Bandas y del desarrollo de su repertorio desde la Edad Media hasta el S.XVI

Coincidimos con Juan Vercher y otros historiadores y musicólogos, en el hecho de afirmar que las primeras Organizaciones Musicales de carácter Municipal, Bandas Municipales o Hermandades (Brüderschaft), aparecen a partir de la Edad Media, hacia la mitad del siglo XIII.

De hecho, podemos hablar de Tres tipos de Bandas que corresponden a tres segmentos diferentes de la sociedad, según afirma David Whitwell en su libro: A Concise History of the Wind Band, son ellas, a saber:

1. Bandas de Iglesia
2. Bandas de Corte y
3. Bandas de Ciudades (Municipales).

4 Organología de las Bandas desde el siglo XVI hasta los comienzos del siglo XVIII

Es a partir del S. XVI, cuando podemos referirnos con certeza y precisión a unas Agrupaciones Bandísticas o Bandas que cuentan con una verdadera dotación coherente, bien planificada y bastante estable de familias instrumentales.

Los instrumentos más usados en tales agrupaciones eran:

Dulzaina

Flageolet

Chirimía

Flauta de pico

Flauta de dos dedos

Pífano

Courtaud

Cromorno

Bombarda

Gaita

Cornetas

Serpentón

Clarines y Trompetas

Tambor

Timbal

5 Los Grandes cambios a partir del Siglo XVIII

Sin dudas, el proceso de transformación y mejoramiento de los instrumentos avanzaba a pasos decididos, en el año 1700, en Nüremberg, Alemania, el músico y constructor de instrumentos Johann C. Denner (1655-1707), da la forma conocida al Clarinete, al cual le añade el cuerpo cónico llamado Campana; lo cual incidirá en mejorar notablemente, su sonoridad.

A partir de la Revolución Industrial del S.XVIII, la industria de fabricación de instrumentos también tomará cuerpo y se producirán más y mejores instrumentos.

6 Nuevas transformaciones y repertorio a partir del Siglo XIX: Hacia las grandes trascripciones

Pero será indudablemente, a partir del siglo XIX, cuando se produzcan los cambios y transformaciones definitivas en la fabricación masiva de los instrumentos y la realización de importantes trascripciones que le darán a las Bandas su gran período de esplendor, tamaño y repertorio que hoy aún conservan y enriquecen.

En efecto, en 1800 designan en sustitución de Ch. Eley, como Director de la Banda de la Guardia de Coldstream, al músico John Weyranch, quien ocupará el cargo hasta 1814. Y en Estados Unidos, Charles S. Ashworth sustituye a W. Farr en la dirección de The U.S.Marine Band.

A partir de entonces la cadena de sucesiones se hace tradicional, habitual y no se interrumpe; las Instituciones Bandísticas comienzan a gozar de la estabilidad y continuidad que representará su progreso y mejoramiento constante.

7 La transformación del Orgánico Bandístico en el siglo XIX

Las consecuencias de la Revolución Industrial, con el invento de las grandes máquinas y la automatización del trabajo, se hicieron sentir de inmediato, en el diseño, creación y producción de los instrumentos musicales, especialmente, los de viento madera, metales y percusión. Tres, son los principales aspectos que marcan un rumbo diferente y peculiar en el Orgánico de las Bandas a partir del siglo XIX.

Son ellos: el desarrollo de los Fliscornos o Saxhornos; el Invento de los Saxofones y Sarrusofonos y el Desarrollo de los Instrumentos de Percusión.

8 Evolución de las Bandas y del repertorio Bandístico durante la segunda mitad del Siglo XIX

En el año de 1846, el director de la Prussian Military Band, el famoso músico, director y compositor Friedrich Wilhelm Wieprecht (1802-1872), selecciona un grupo escogido de compositores y transcriptores, quienes se dan a la tarea de preparar grandes adaptaciones de obras sinfónicas, fantasías de óperas famosas, marchas y nuevas composiciones para Banda, las cuales son incluidas en los siete volúmenes del Koningliche Preussische Armee Marsche: …für die jetzige Stimmenbesetzung…(para la Instrumentación de la época).

Estas obras están contenidas y publicadas en el Booses Journal of Band Arrangements e instrumentadas para una Banda integrada, casi siempre, por cuarenta y dos (42) ejecutantes, distribuidos según el siguiente orgánico:

9 Nuevas Obras, Concursos y perspectivas del Movimiento Bandístico a partir del Siglo XX

A partir del Certamen de Bandas de 1901, el concejal, periodista y notable crítico de arte valenciano don Vicente Avalos Ruiz, propone la creación de la Banda Municipal de Valencia, España. Su primer director será el distinguido compositor Santiago Lope, autor entre otras muchas obras, de los conocidos pasodobles Gallito, Vito y Dauder, prototipos del pasodoble torero, compuestos y estrenados en 1904.

En 1902, el pasodoble adquiere una nueva dimensión de concierto, enriquecido con sorprendentes modulaciones armónicas y revestido de una especial elegancia melódica, con la obra de Antonio Alvarez Alonso, conocida con el nombre de Suspiros de España.

El 8 de octubre de 1903, constituida bajo el nombre de Centro Instructivo Unión Musical, se funda la Unión Musical de Lliria, España, cuyo vínculo de unión lo representa la Banda.

El mismo año, se funda la Banda Municipal del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife, Islas Canarias.

10 Organología, conformación y proyección de las Bandas de acuerdo al Orgánico Moderno

Como hemos visto, hablar de un Orgánico Único en lo que a la conformación instrumental de las Bandas se refiere, sobre todo desde los inicios y hasta la segunda mitad del S.XX, no sólo es imposible sino falaz, ya que la multiplicidad y variedad de los instrumentos de viento y percusión que aparecen desde la Antigüed hasta los siglos XVI, XVII, XVIII y XIX, llega a adquirir proporciones muy notables.

Basta recordar que, Michael Praetorius en su famoso tratado Syntagma Musicum de 1618, nos habla ya, de que se requiere la cooperación de ochenta y seis (86) instrumentos diferentes para lograr un conjunto de vientos cuyo resultado sea una resonancia magnífica y grandiosa de modo que casi todos estén aturdidos a causa de la sonoridad de dicho conjunto.

11 Las Bandas y su relación con otras Agrupaciones de Instrumentos de Viento y Percusión

Como hemos visto a lo largo de este trabajo, las Grandes Bandas tuvieron su origen remoto en las pequeñas agrupaciones ceremoniales y de cámara de tiempos anteriores. Pero a su vez, han dado origen a la formación de novedosos grupos o Ensambles Instrumentales.

Para analizar este punto con mayor claridad y precisión, me basaré en la interesante TEORÍA DEL PARAGUAS, expuesta hace varios años por un colega de la WASBE, el conocido compositor y director norteamericano Donald Hunsberger.

En dicha teoría, se coloca el eje o varilla central del paraguas como límite entre las agrupaciones fijas y las agrupaciones flexibles.